La parole est la carte de visite d'une personne. Il révélera votre âge, votre niveau d'éducation, votre statut et même vos intérêts. Il n'est pas surprenant que les écrivains utilisent volontiers les caractéristiques de la parole dans leurs œuvres. C'est un excellent ajout au portrait littéraire du héros.
Plus important comme on dit
Maxim Gorki a remarqué que le plus souvent ce que disent les personnages est important, mais comment ils le font. L'essentiel n'est pas le jugement, mais la manière. Par conséquent, la définition la plus précise du concept de "caractéristique de la parole" est la nature du vocabulaire du personnage, la coloration intonative et stylistique de ses constructions verbales.
Comment fonctionne cet outil figuratif ? La rhétorique des personnages caractérise l'individualité, rend l'image expressive et mémorable, sert de moyen d'opposition aux autres personnages et montre l'état mental et émotionnel du héros.
Exigences pour les moyens lexicaux
Les techniques littéraires pour créer une caractéristique de la parole sontl'utilisation de mots dialectaux et d'argot, le professionnalisme et le cléricalisme, l'inclusion de constructions qui obstruent la parole. C'est aussi une introduction au discours des personnages de dictons, blagues, allégories, diminutifs. Le discours peut être rapide ou lent, différer par la structure inhabituelle des phrases, le degré de volume.
Quel est le "sel" du caractère
Le signe qui distingue le héros des autres personnages peut être spécial, caractéristique uniquement pour lui, des mots et des expressions, comme, par exemple, dans Ostap Bender, le héros des romans d'Ilf et Petrov. D'autres personnages se distinguent par des défauts d'élocution spécifiques qui ajoutent du piquant à l'image. C'est ainsi que ronfle le colonel Nai-Tours de la "Garde blanche" de Boulgakov, que la charmante Miss Stapleton zézaie de l'histoire "Le chien des Baskerville" de Conan Doyle, et qu'Erast Fandorin bégaie légèrement dans les romans policiers de Boris Akounine.
Comédie "Undergrowth": les caractéristiques de la parole des personnages
La pièce de Denis Fonvizin "Sous-Bois" est la première comédie russe de l'ère du classicisme. En 1782, il passe triomphalement sur la scène du Théâtre Karl Kniper de Saint-Pétersbourg, puis il est publié et connaît 4 éditions du vivant de l'auteur.
La comédie a été créée dans les meilleures traditions du classicisme et visait à corriger les vices de la société. La pièce a clairement divisé tous les personnages en positifs et négatifs. Elle obéissait à la trinité du lieu, de l'action et du temps. Un trait distinctif était les noms et prénoms "parlants" des acteurs "Undergrowth" et les caractéristiques de la parolehéros.
Le langage familier et animé de la comédie a révélé l'innovation de Fonvizine, qui a joué un rôle de premier plan dans la formation d'une langue littéraire russe commune dans la seconde moitié du XVIIIe siècle.
crédo de l'auteur
Le lexique des héros positifs de la dramaturgie de l'époque de Fonvizine était plein de tournures de livres et de constructions syntaxiques encombrantes. Denis Ivanovich a apporté des changements importants à cette tradition. Restant livresque, le discours des meilleurs héros de sa comédie - Starodum, Sophia, Milon, Pravdin - brûle d'une soif de vérité, d'honneur, de justice, d'intolérance au vice. Ainsi, les caractéristiques de la parole des personnages révèlent l'idéal moral de l'auteur, qui s'oppose au conservatisme des milieux dirigeants.
La rhétorique de Starodum, cet alter ego de Fonvizine lui-même, est aphoristique et figurative. Ses remarques se sont rapidement dispersées en guillemets: "Ayez un cœur, ayez une âme, et vous serez un homme à tout moment", "Golden stupidhead is all blockhead" et autres.
La conversation de Starodum dépend de la situation de la parole, par exemple, dans une conversation avec Prostakova et Skotinin, il utilise ironiquement des expressions vernaculaires.
Pourquoi nous rions: caractéristiques du discours des personnes négatives
Il convient de noter que le discours des personnages négatifs du "Sous-bois" est attrayant à sa manière: il a beaucoup d'aisance, des dictons populaires, des unités phraséologiques colorées.
Remarquable dans la comédie "Undergrowth" est le discours caractéristique de Prostakova. L'auteur d'une œuvre dramaturgique n'a en stock que les répliques des personnages afin de créer une impression complète del'arrogance et l'ignorance de la mère Mitrofanushka. Le vocabulaire vulgaire, dépourvu d'expression, souligne la pauvreté intellectuelle et spirituelle de l'héroïne. Elle dit « où », « peut-être », « si seulement », « pas une joue », « look-tka » mélangés à des jurons: « bête », « bétail », « mug », « scumbag », « snout », "tasse de voleurs", "fille de chien", etc. Ainsi, le discours caractéristique de Prostakova démontre la grossièreté, la dépravation, la cruauté du personnage.
En plus des déclarations familières et des dialectismes, le propriétaire utilise également des phrases de livre: "lettre amoureuse", "fiction juste". Cette technique n'est pas seulement comique, elle vous permet d'obtenir une crédibilité incroyable à l'image de Prostakova, dont les caractéristiques de la parole indiquent que l'auteur connaît assez bien le vocabulaire des nobles de province.
Les plaisanteries, les proverbes et les jeux de mots regorgent de déclarations de Mitrofanushka et Skotinin. Cependant, cette technique n'en fait pas du tout des personnages sympathiques. Les expressions grossières et vulgaires entrecoupées de vocabulaire folklorique n'ont qu'un seul but: ridiculiser et condamner les personnages négatifs.
Vocabulaire de la grange
La caractéristique de la parole de Skotinin se distingue par une teinte "zoologique": "cochons", "cochons", "abri" sont ses mots préférés. Il les prononce avec tendresse et fierté, se personnifiant souvent avec les habitants de la basse-cour. Ce n'est pas un hasard si N. V. Gogol a dit à propos de Skotinin que les cochons sont pour lui la même chose qu'une galerie d'art pour les amateurs d'art. Dans le lexique du propriétaire féodal, les expressions familières se mélangent paradoxalement (demain, qui,eka bonheur) avec les cléricalismes du monde des institutions étatiques: « pétitionnaire », « quitté par un caporal ». Skotinine ne fait pas de cérémonie ni avec les serviteurs ni avec son propre neveu: "Je vais le briser comme un diable."
Fruits maléfiques
Mitrofan ressemble à un "professeur" dans le contexte de ses proches, car les enseignants travaillent avec lui. Cependant, ils sont également à moitié éduqués et les capacités du sous-bois laissent beaucoup à désirer. Le tableau des caractéristiques de la parole sur la photo nous donne une idée des enseignants mineurs.
Bubblehead et paresseux, Mitrofanushka parle d'une manière simple et grossière: "Je marche comme un fou… toute la nuit, de telles ordures me sont montées dans les yeux." Les propos du fils noble sont comiques à cause de la bêtise et de l'analphabétisme. Il dit du nom "porte" qu'il s'agit d'un "adjectif" car il reste "attaché à sa place" pendant "six semaines". Dans le final, le fils sans cœur ne répond pas à l'appel de sa mère, la balayant: "Dégage !" L'auteur a créé l'image de Mitrofanushka pour illustrer à quel point l'exemple de parents malveillants et non éclairés est pernicieux pour la jeune génération, les actions du personnage et ses caractéristiques de discours le soulignent.
Comme le disent les personnages de Thunderstorm
Le drame "Orage" de A. N. Ostrovsky est apparu presque cent ans plus tard, lorsque des nobles éclairés ont été inspirés par les réformes à venir. Le son rebelle du conflit incroyablement tendu de la pièce définit, entre autres moyens expressifs, la caractéristique de la parole. La tempête dans les relations et dans les âmes des personnages est merveilleusement démontrée par les dialogues des héros qui s'opposent.
Répliquesdu royaume des ténèbres
Le monde moisi et despotique de la ville patriarcale de Kalinov apparaît devant le lecteur dans le discours de Kabanikha et Dikiy. Ce dernier est appelé dans la ville "gronder", que chercher d'autre. Ses propos sont agressifs et franchement grossiers. La nature arrogante et intolérante du personnage se manifeste dans le fait qu'il prononce des mots étrangers à sa manière.
Le dialecte de Kabanikha regorge de vocabulaire Domostroy. Elle utilise souvent l'humeur impérative, n'évite pas les jurons. En plus de l'impolitesse et de la moquerie dans son discours, il y a un désir de paraître gentil et même malheureux aux gens, de susciter la sympathie et l'acceptation. Ainsi, les constructions verbales aident l'auteur à créer un personnage hypocrite.
Parler comme une chanson
Le personnage central du drame - Katerina - parle le langage de la poésie populaire, dans ses remarques des mots familiers sont entrecoupés du vocabulaire de la littérature de la vie de l'église. Le discours de Katerina est exceptionnellement figuratif et émotionnel, il contient de nombreuses constructions diminutives. Il révèle un caractère profond et extraordinaire. Cela est particulièrement évident dans les dialogues avec des personnes de la même génération que Katerina. La prudente et cynique Barbara parle en phrases courtes, qui sont gouvernées par la sagesse et l'aspect pratique du monde banal, mélangés à des mensonges. Boris cultivé et courtois, prêt à endurer la tyrannie de son oncle Diky, est « malade » de l'habitude de l'autoflagellation. Ses monologues intérieurs dénoncent une personne gentille, mais lâche. Ceci est facilité par la réception de l'inversion dans le discours du héros, qui dépend toujours decirconstances et ne sait pas comment gérer sa propre vie.
Traits de parole capacitifs pour les portraits de héros
Le discours de Tikhon est vulgaire et complètement dépourvu de poésie, c'est un personnage faible et sans âme. Empathiquement poli avec sa mère, Tikhon est effronté dans les conversations avec les autres.
L'un des personnages emblématiques de la pièce est Feklusha. Les éléments familiers entrecoupés de slavonismes ecclésiastiques de son discours reflètent la fausseté qui prévaut par rapport aux valeurs morales et à la foi en Dieu parmi les habitants de Kalinov.
Le discours équilibré et compétent de Kuligin, un mécanicien autodidacte, démontre un bon caractère honnête, plein de rêves d'un avenir meilleur pour la ville. Le vocabulaire de l'inventeur se distingue par des constructions bien construites, s'il utilise des mots familiers, alors il est très organique et modéré. Les déclarations de Kuligin ne sont pas étrangères aux tournures poétiques lorsqu'il admire la perfection du monde qui l'entoure. C'est un héros positif du drame, dont les croyances et l'impulsion créative ne sont pas soutenues.
Ils survivront aux âges
La capacité de créer habilement un portrait linguistique d'un personnage est le privilège des écrivains talentueux. Les héros de leurs livres créent une nouvelle réalité et les lecteurs se souviendront longtemps des lecteurs.
